We are t□he ones □who live□. 确实活着就要□折腾 所以他们折□腾出了一个行尸走□肉宇宙来……□

战后城市化造成的信仰缺失□□□□，当代人拜金（豪车、寻物□□□□）、重塑身体（格斗场、依□□□□赖药物、各类运动），欲望□□□□横流，跟自己最近在研究的□□□□东西刚好一致。男主的“花□□□□花公子”态度，廉价的KI□□□□SS也是两性欲望的外化。□□□□最后女反派被工业化的最终□□□□产品原子弹材料烧死，而男□□□□主在海滩边重新守护原女友□□□□，也意味着某种前现代文明我□□□□或曰“感性”的回归，完成□□□□了整个符号建构。对后世黑□□□□色电影影响极大的作品，《□□□□唐人街》和《穆赫兰道》对□□□□这部电影偷师了大半。而且□□□□视听语言在现在看来毫不逊□□□□色，绝对们四的佳个人换着来作□□□□

个人觉得几个珍贵□的瞬间：Ritc□hie给心爱的男□生跳了一小段抒情□芭蕾；Rosco□e偷偷去看妹妹的□婚礼；Colin□临终前在妈妈（天□使）身边的微笑；□Ash在病床前深□情瞩目说出那句「□我爱你」；游行时□，Jill躺在地□上大喊告诉大家不□要害怕等等。不知□不觉就跟着第五集□Ritchie家□庭关系那一par□t哭成狗，所有演□员的表演都太生动□了，台词硬核，不□经意间揭露现实，□毫不做作。最后J□ill跟Ritc□hie妈妈在桥上□的对峙与控诉也是□隐忍中蕴含巨大的□力量，尤其是那个□you，指向所有□在LGBTQIA□+人群成长过程中□缺席且漠视问题的□人。好演员，好剧□本，真的特别重要□。tough b□ut sorro□w的基调才是社会□问题剧最真实的照□面。□

（能给六星吗...？）1. □□□□□□□沟口健二的镜头是克制的、平等□□□□□□□的、充斥着一种观察者的冷静角□□□□□□□度，而且是一种与观众平等的视□□□□□□□角。2. 故事文本、摄影构图□□□□□□□、黑白灯光的处理都不用说了，□□□□□□□光是场面调度就已经是神作了。□□□□□□□女二遇难那场戏镜头突然升的时□□□□□□□候，就像我的心也被导演拉了起□□□□□□□来，镜头语言和故事文本已经融□□□□□□□为一体，直接打穿视觉和感受的□□□□□□□隔膜。3. "巴赞说长镜头是□□□□□□□严守叙述空间的统一，沟口的长□□□□□□□镜头直接产生了空间形式的变化□□□□□□□。这正是他的长镜头与欧洲长镜□□□□□□□头的区别之处。"□□□□□□□

结局怎样是无所谓了，就□一个请求，可以搬出亚历□山大这个鬼社区吗。菜种□不了，又是豆腐渣我工程，□还建在大马路中间，是人□是们四鬼都在你家门口路过个人换着来，□不打架才怪。 你们是图□他什么，图他那两块破铁□板缝缝补补又三年□